L’ULTIME HERITIER (How to Make a Killing) de John Patton Ford (2026)

Contrairement à Running Man et son futur sombre, L’Ultime Héritier joue donc tout simplement dans la cour du film plus actuel, et lorgne vers la comédie noire. Est-ce que ça marche ? Oui, dans le fond, j’aurais passé un très bon moment devant le métrage, tout en me disant qu’avec quelques ajustements dans l’écriture, pour une approche constante thématiquement parlant tout du long de l’aventure, ça aurait pu, voir dû être beaucoup mieux. Alors, analysons ça, tout en ne révélant pas les cartes que le métrage veut absolument jouer, peu importe que ça fonctionne, ou pas. Le métrage, d’entrée de jeu, et c’est presque annoncé par le personnage qui raconte son histoire à un prêtre, et donc, par extension, aux spectateurs, mais l’histoire sera aussi invraisemblable que tragique. Le côté invraisemblable, évidemment, ce sera tout ce qui sera traité sur le ton de la comédie noire. Quand au côté tragique, ça lorgnera plus vers le drame et le thriller bien plus classique. Vouloir mélanger les deux, pourquoi pas, surtout que chaque partie a ses grandes qualités. Malheureusement, l’ensemble se fait parfois déséquilibré, comme si chaque partie du récit voulait manger un peu plus de temps d’écran, quitte à parasiter l’autre. En gros, toute la première partie du récit, avec les premiers meurtres commis, le passé du personnage, tout ça, ce sera clairement de la pure comédie noire, et ça fonctionne, entre personnages perchés, de l’ironie mordante, des acteurs qui se font plaisir en cabotinant (Zach Woods et Topher Grace, par exemple), et même un comique de répétition qui va amener le FBI dans l’intrigue, même si au final, ils seront totalement inutiles. Ce côté comédie noire parfois jouissif, il s’absentera alors pour la seconde partie du récit, pour ne revenir que lors du final. Le côté plus classique, plus tragique, forcément, il concernera les gros enjeux de l’histoire avec le grand-père (impérial Ed Harris comme toujours), mais surtout la femme fatale du récit, Margaret Qualley, bien que finalement bien trop souvent en retrait pour pleinement fonctionner.

Elle ne semble en réalité débarquer dans le récit que pour remettre un peu d’huile dans le moteur, pour relancer l’intrigue, ou amener de nouveaux soucis. L’on pourrait dire que Margaret Qualley fait ce qu’elle a toujours fait à l’écran, mais après Honey Don’t chez Ethan Coen, c’est en réalité un soulagement de la revoir dans un bon film. Surtout que malgré quelques ratés, sa carrière a malgré tout de la gueule, ayant tournée pour Shane Black, Quentin Tarantino, Coralie Fargeat, Ethan Coen, Yorgos Lanthimos, mais on la retrouvera aussi cette année chez Ridley Scott. Mais pour revenir sur le film du jour, le souci ici, c’est que malgré des pistes intéressantes, la partie plus sérieuse du récit, voulant jouer sur les twists, les enjeux dramatiques avec la famille, mais aussi le couple, retire quasiment tout l’humour du métrage, lui retire de son mordant. Au point que L’Ultime Héritier finalement est presque un film hybride, changeant de ton au gré des actes de son récit, et malgré des bonnes choses dans les deux domaines, c’est un peu dommage, car finalement, marier les deux auraient pu, par exemple, faire rire de choses horribles. Mais rien qui ne fasse du film un ratage, loin de là. Bancal très certainement, plus prévisible dans sa seconde partie, mais un agréable petit moment qui fait le job qu’on lui demande. Dommage donc pour Glenn Powell, qui se donne toujours à fond, que le succès ne soit pas au rendez-vous, le film n’ayant amassé pour le moment que 13 millions dans le monde. La prochaine sera peut-être la bonne.