DA VINCI CODE (The Da Vinci Code) de Ron Howard (2006)

Et ce qui m’aura surpris dans le bon sens du terme en tout cas, c’est de voir que pour adapter le roman, les studios n’ont pas fait semblant. Hans Zimmer à la musique, Howard à la réalisation donc, Hanks et Tautou dans les rôles principaux, mais à côté d’eux, on trouve aussi Jean Reno en flic, Jean-Pierre Marielle qui vient faire coucou quelques minutes, Alfred Molina en homme d’église et ce bon vieux Ian McKellen. On se serait par contre très certainement passé d’Akiva Goldsman au scénario, l’homme ayant un CV allant du meilleur (Un Homme d’Exception) au pire (Batman & Robin), avec une certaine tendance à revenir très souvent au pire (Perdus dans l’Espace, I Robot, Je suis une Légende, Divergent 2, Rings, Transformers 5, La Tour Sombre). Alors oui évidemment, sur des productions aux budgets pharaoniques, le scénariste est bien plus souvent à la solde des studios, et les scénarios sont réécris des dizaines de fois pour plaire les goûts et les couleurs de dizaines d’exécutifs qui n’y connaissent rien en cinéma (mais qui aiment l’argent), mais tout de même. Et en parlant d’argent, Ron Howard a eu un budget bien confortable pour le film, 125 millions. Bien rentabilisés vu le box-office mondial de 800 millions. Et en réalité, il fallait bien ça, pour un film qui a été tourné en France, en Angleterre, avec un gros casting, quelques cascades, une durée conséquente, et qui ne se moque pas de nous en allant réellement filmer sur place, dans des lieux historiques et des lieux publics, comme donc, pour la première demi-heure, Le Louvre (et rien que ça, ça a dû coûter au moins un rein ou deux aux producteurs). Da Vinci Code, c’est donc un film d’enquête. Un meurtre a lieu, le grand Robert Langdon (Tom Hanks), détective à ses heures perdues, débarque, et va avoir l’aide de Sophie Neveu (Audrey Tautou), et ils vont ensembles résoudre des énigmes, suivre des indices, tout ça pour arriver à l’indice suivant, et parfois, ils auront l’aide de quelques autres personnages, comme Leigh Teabing (Ian McKellen) ou Andre Vernet (Jürgen Prochnow), tandis que le capitaine Bezu Fache (Jean Reno) les traque, pour le compte d’un religieux, Manuel (Alfred Molina), qui envoie lui-même un tueur sur place (Paul Bettany). Et Da Vinci Code, ça se regarde.

C’est assez bien rodé visuellement, la musique de Hans Zimmer en fait parfois des caisses mais reste jolie pour l’oreille, le casting est un grand plus c’est indéniable. L’aspect complot et religieux du film, qui avait beaucoup fait parler à l’époque, ne me dérange aucunement, et quelques scènes sont, dans la limite du possible, assez graphiques pour du blockbuster avec un aussi gros budget (voir Paul Bettany se flageller en gros plan, avec grosses plaies dans le dos, jambe tremblante, c’est réaliste). Mais Da Vinci Code n’est jamais plus que ce petit divertissement plutôt bien rodé, la faute à plusieurs éléments. Il y a la durée, déjà, car 2h30, c’est long, et vu certains éléments du film, oui, ça paraît long. Car voir des personnages tenter de résoudre des énigmes, alors ça fonctionne peut-être en roman où le lecteur a sa vision des choses, impose son propre rythme à l’aventure, et ça fonctionne évidemment en jeu vidéo où l’on est actif, mais voir ça en film, ce n’est pas toujours idéal. Surtout qu’ici, nous ne sommes pas dans l’aventure et les gros indices façon Indiana Jones, ou pour rester dans le début des années 2000, Benjamin Gates et ce cher Nicolas Cage. Non, parfois, les personnages se retrouvent à devoir deviner des codes, à ouvrir une boite avec des combinaisons spécifiques, et à l’écran, ce n’est pas toujours exaltant. Bon, le bon point pour moi du coup, c’est que si je décide de continuer la trilogie, chaque opus dure moins longtemps que le précédent, comme si Ron Howard apprenait de ses erreurs. Et en réalité, c’est tout ce qu’il y a à dire sur le métrage. Divertissant, jamais exceptionnel, tout juste bon, mais pas mauvais. Sans doute que les attentes à l’époque pour l’adaptation, ou une certaine hype pour le casting auront joués un mauvais tour au métrage de Ron Howard. Néanmoins, avouons que cela reste un de ses métrages les plus faibles.