DELIRIUM – SENTENCES DE MORT (Le foto di Gioia) de Lamberto Bava (1987)

Pour Delirium, Bava s’entoure en tout cas d’une équipe qu’il connait très bien, que ce soit pour les postes techniques les plus importants (le directeur de la photographie), pour les effets spéciaux, mais aussi pour la musique, où il continue sa collaboration avec Simon Boswell après Demons 2. Et tant mieux sur ce point, car je l’admets, Simon Boswell aura souvent signé de très belles partitions pour Lamberto Bava. Devant la caméra, pareil, il s’entoure souvent d’acteurs qu’il connait bien, en plus de donner un rôle important à Daria Nicolodi que l’on ne présente plus, et de donner un rôle de modèle photo au grand George Eastman qui peut de toute façon tout jouer lorsque l’on regarde sa filmographie, où il joue les beaux gosses, les cannibales déments, les tueurs, et parfois, les gros bras amateurs de bras de fer (Atomic Cyborg de Sergio Martino). Tout ça, c’est bien, surtout que Bava l’avoue lui-même, il a eu un planning de tournage inhabituellement long pour une petite production de ce genre, et qu’il a trouvé ça très agréable, lui permettant de s’appliquer. Dans les faits donc, c’est très bien. Dans la forme par contre c’est un peu plus compliqué, puisque Delirium a deux arguments pour se différencier de la centaine (et plus) de giallo produits en Italie depuis maintenant plus de 20 ans. Son premier, c’est d’assumer totalement le côté érotique de son histoire, et le second sera de donner la part belle lors des meurtres au point de vue du tueur… Non pas en jouant sur la classique vue subjective avec le gant tenant une arme devant la caméra, mais vraiment en nous faisant voir ce que le tueur voit, et sa vision du monde est quelque peu différente de la nôtre, surtout en ce qui concerne ses victimes, et donc, les femmes. C’est grotesque, amusant même, et surtout surprenant lorsque sans prévenir, le film se met à jouer sur les filtres de couleurs et à nous montrer la première victime non pas au naturel, mais avec son visage uniquement représenté par un œil géant. Oui ça surprend. Ça a un côté très pictural, mais Bava ne maitrise pas ce langage comme un Michele Soavi par exemple.

Car oui, malgré des idées et sans doute de bonnes intentions, Delirium a du mal à tenir la route sur la durée. Au départ, il surprend, séduit même, et pas seulement pour le physique avantageux de Serena Grandi, se fait propre visuellement, puis surprend, amuse presque, tout en restant attachant, se permettant même quelques hommages bien voyants au grand maître du suspense, avec cet handicapé observant les meurtres depuis chez lui avec sa longue vue (oui, Fenêtre sur Cour), avant que finalement, la sauce arrête de prendre et que le film ne s’enlise tout simplement dans un propos érotique pas si sensuel que ça la plupart du temps, ni choquant, ni rien en fait. L’intrigue se traine un peu en longueur, la vision du tueur devient plutôt un gimmick par la suite qui n’a que pour seul but de tenter de relancer l’intérêt lors des meurtres suivants, mais c’est plus souvent le rire qui l’emporte, plutôt que le malaise que ces visions pourraient apporter. On regrettera d’ailleurs aussi les meurtres, très peu nombreux, les fausses pistes improbables du scénario, ainsi que sa révélation finale, qui dans son genre, ne vaut pas mieux justement que celle de Midnight Killer. C’est donc au final un giallo assez médiocre de plus pour Lamberto Bava, pas dénué de qualités, qui reste une curiosité intéressante pour le fan du genre, mais clairement pas pour un spectateur normal, qui y trouvera un film léger, trop léger, qui préfère déshabiller ses actrices plutôt que de livrer un métrage au scénario bien ficelé et rythmé.