THE FORBIDDEN DOOR (Pintu Terlarang) de Joko Anwar (2009)

The Forbidden Door est donc l’histoire de Gambir, un artiste torturé qui montre dès le début du métrage quelques soucis personnels. Notamment dans sa vie de couple, avec sa femme. Mais aussi via son art, puisqu’il le dira très tôt à son agent, il aimerait bien évoluer, faire autre chose que des sculptures de femmes enceintes. Voilà, entre ces sculptures de femmes enceintes, les bruits de couloir sur le fait que sa femme ne pourrait pas tomber enceinte, et le fait que sa mère s’en mêle et aimerait amener Gambir voir un docteur pour troubles de l’érection, tout n’est pas joyeux et on comprend assez vite vers quoi le film peut nous amener. Même s’il rajoute rapidement deux éléments, à la fois pour perturber un peu plus le personnage principal, mais aussi le public, en tentant de le troubler. Il y a cette fameuse porte donnant le titre au film, que Gambir découvre dans son atelier après avoir poussé un meuble, fermée avec un gros cadenas, et que sa femme l’implore de ne jamais ouvrir. Et d’un autre côté, il tombera en suivant un de ses amis sur une étrange société, qui, une fois que l’on devient membre, permet d’avoir accès dans une chambre à un réseau de caméra cachée montrant des atrocités, dont parfois, des maltraitances sur les enfants. Une base joyeuse qui pourrait permettre un thriller soutenu et glauque, simple et direct, mais Joko Anwar ne souhaite sans doute pas faire dans la simplicité. Néanmoins, déjà il faut l’avouer, ces intentions de thriller glauque et tendu trouve parfois ses limites, la faute à un casting bancal, parfois convaincant, parfois qui fera doucement sourire. Mais Anwar part donc chercher son inspiration, thématique, de ton, et même parfois visuelle, auprès d’un des plus grands réalisateurs Américain, et RIP à mon réalisateur favori en passant. Oui, c’est vers David Lynch qu’il se tourne. Parfois subtilement, parfois beaucoup moins.

On y retrouve des éléments voyants mais qui fonctionnent, des plans qui semblent parfois venir carrément de certains œuvres (l’architecture de la maison et son héros répondant à la sonnette renvoie à Lost Highway, certains plans sur des roses avec en arrière-plan des barrières blanches renvoie évidemment à Blue Velvet. Mais ce n’est pas tout, car Anwar reprend également la logique du rêve assez souvent. Dommage que là aussi, tout ne fonctionne pas, la faute à parfois un scénario qui s’éparpille un peu trop, et à d’autres moments, des choix de mise en scène, que ce soit par contrainte budgétaire ou non, qui mettent la puce à l’oreille un peu trop rapidement, sur ce qu’un lieu ou un personnage pourrait symboliser. C’est dommage, même si pas mauvais pour autant, juste un peu maladroit, trop ambitieux. Quant à sa dernière ligne droite, The Forbidden Door effectue encore un virage à 180 degrés, partant presque dans le cinéma d’exploitation pur et dur, comme si le réalisateur, comme le personnage principal, relâchait enfin toutes les émotions négatives qu’il essayait de contenir jusque-là. Comme quoi, l’esprit humain est une chose terrible. Dommage que là aussi, dans ses tout derniers instants, le métrage tente encore d’en faire un peu plus, et c’est de trop. Découvert des années après, et après des œuvres bien plus maitrisées, The Forbidden Door pourrait être considéré comme une déception, mais remit dans son contexte d’un tout petit film de début de carrière, c’était, justement, un film plus que prometteur.