NECROMANCY de Bert I. Gordon (1972)

Et Necromancy donc, ça reprend une formule bien connue. Celle du couple qui va s’installer dans un nouvel environnement, et où le voisinage ne semble pas forcément être ce qu’il est. Ou du moins, pas si gentil qu’il aimerait nous le faire croire. Et bien entendu, il est aussi question de sorcellerie. Necromancy fait donc d’entrée de jeu penser à un certain Rosemary’s Baby, la magie (la nécromancie donc) et les sorciers remplaçant le diable et son fils, et avec Orson Welles en chef de la petite communauté, qui espère bien faire de Pamela Franklin leur nouvelle sorcière. Ces éléments, ils sont très rapidement révélés, mais le personnage lui mettra environ une heure avant de rassembler toutes les pièces du puzzle. Sur son chemin, des doutes, une poupée étrange, des visions tout aussi étranges, des enfants flippants, un Orson Welles imposant. Ça pourrait paraitre simpliste et réducteur, et dans le fond, Necromancy est un film simpliste qui ne va pas toujours chercher bien loin, mais il le fait avec ce charme habituel des productions des années 70, une certaine naïveté dans son traitement, deux ou trois scènes avec un poil de nudité tout de même, et le charme indéniable de la belle Pamela Franklin. Tout le monde n’y sera forcément pas réceptif, mais le film a ce capital sympathie de beaucoup de films de l’époque, qui pourrait donc facilement paraître daté sur pas mal de points, que ce soit sa représentation rurale, sa représentation de la religion et des sectes, mais qui le fait en y croyant tellement que pendant 1h23 seulement, on a bien envie de fermer les yeux et d’y croire un peu avec lui. Et ce même si, forcément, le personnage de Pamela Franklin, Lori, a toujours un train de retard sur le spectateur, puisque le film lui nous donne rapidement toutes les clés, tous les éléments, que ce soit l’étrangeté des lieux, le culte, le fait que le mari de Lori (joué par Michael Ontkean) la trompe. Nous savons tout, toujours avant Lori. Mais on le pardonne presque intégralement.

Car Necromancy ne dévie jamais de son récit, compressé et ne durant donc que 1h23. Car Bert I. Gordon, même s’il n’a jamais été un grand réalisateur, sait tout de même un minimum ce qu’il fait pour rendre son film agréable à suivre. Sans oublier le casting plus que compétent, même si comme souvent dans le genre, le film appuie tellement sur l’étrangeté des habitants que ça en devient par moment presque comique. Si la musique elle en fait parfois aussi des tonnes, et donc un peu trop, le film peut par contre compter sur la photographie de Winton Hoch (un de ses derniers travaux d’ailleurs), qui sait mettre en valeur dans le cadre ses personnages, et sait donc mettre en avant les qualités de la direction artistique, et des acteurs (oui, encore une fois, le regard de Pamela Franklin). Alors oui, le film en fait des caisses, n’est jamais subtil, et il ne laissera probablement à aucun spectateur de mémorables souvenirs, mais il demeure un représentant du cinéma ésotérique des années 70, autant dans ses qualités que ses défauts évidents. Ironiquement, on se dirait presque durant la vision qu’il manque au film un petit grain de folie, dans la violence ou la nudité, qui auraient pu le faire sortir du lot un peu plus… ce que fera donc le remontage The Witching, mais n’importe comment. La morale ? On ne peut pas tout avoir. Le classique et la naïveté, ou alors l’exploitation et la médiocrité. Une rareté divertissante, à défaut de pleinement convaincre donc.