THE CONVENIENCE STORE (夜勤事件) de Nagae Jirô (2026)

Mais là pour le coup, oui, il était le bon choix. Car dès sa scène d’ouverture, il se sert de ses expériences passées pour mettre en image de manière convaincante un début classique de partie dans un jeu Chilla’s Art. A savoir, un personnage qui se rend sur le lieu principal de l’action, de nuit, en vue subjective, réutilisant donc le fameux procédé qu’il avait déjà un poil utilisé sur les deux Kisaragi Station, mais surtout sur son film FPS, intégralement filmé ainsi. Ça fonctionne, et voir ce personnage quitter sa maison, traverser une petite rue, un pont, entrer dans le supermarché et commencer son travail, ça le fait, ça rend bien, ça rend bien hommage au jeu, et c’est techniquement appliqué (oui, pas de reflets d’équipe techniques dans les miroirs, ni de la caméra accrochée sur l’actrice). Notre personnage, c’est Yukino, étudiante, qui travaille dans ce konbini à mi-temps, et qui va raconter à la police les quelques jours ayant menés à la découverte du cadavre du manager du magasin. Simple. Jamais exceptionnel mais compétent. Et surtout, Nagae Jirô aura su m’impressionner sur un point, à savoir sa technique. Non pas qu’il se soit trouvé l’âme d’un auteur, ou que son budget soit explosif tout à coup, mais il alterne les moments en vue subjective et les moments filmés plus traditionnellement avec une réelle fluidité, se permettant quelques mouvements de caméra bien vus. Encore une fois, jamais innovants, jamais renversants, mais à une heure où un peu partout, ce genre de tout petits films souffrent d’une mise en scène proche du néant, avec des plans se contentant de suivre les acteurs, ici, cela fait toujours plaisir de voir de vrais plans, un vrai montage, des tentatives pour poser une atmosphère via des plans élégants. Dans la forme donc, même si cela reste une minuscule production, c’est plutôt convaincant. Malgré certains défauts persistants du réalisateur.

Notamment lorsqu’il doit enfin montrer l’horreur, ou les esprits, et qu’il le fait frontalement, de manière peu subtile, et donc, jamais effrayante, à coups de jumpscares (même si le film y va mollo sur le son, merci à lui). Et le fond ? Le fond, c’est à la fois correct, dans le sens où l’adaptation est fidèle, et comme le jeu, joue plutôt adroitement sur les petites peurs du quotidien. Se retrouver, à travailler de nuit, seule, où le son d’un client entrant dans le magasin vient briser le silence, et que l’on peut tomber sur n’importe qui. Mais c’est aussi une faiblesse pour le film, car la majeure partie du temps, il ressemble un peu trop à une structure de simple jeu vidéo, avec quatre nuits qui sont racontées, qui s’enchainent, et qui donnent toujours une rencontre incongrue (une vieille dame étrange, quelqu’un venant livrer un paquet, un petit garçon), mais plutôt clichée dans le genre, et on a rarement l’impression de voir une réelle intrigue progresser, mais plutôt un enchainement de niveaux, comme dans le jeu justement. Et ce même si la seconde partie change de point de vue en adoptant celui des enquêteurs, histoire justement de tenter de lever le voile sur le mystère. Pas désagréable, surtout que le film est encore une fois court, divertissant quand on sait à quoi s’attendre, mais pas mal de spectateurs risquent de tomber de haut en imaginant sans doute un film plus surprenant, plus effrayant, et surtout plus friqué, à l’image d’Exit 8 justement.