LE REVEIL DE LA MOMIE (Lee Cronin’s The Mummy) de Lee Cronin (2026)

Dans un sarcophage. Vivante. A partir de là, le film prend des airs de film bien plus actuel et plus intéressé par l’horreur dite Américaine plutôt que par l’horreur à base de malédiction et autres mythes. Même s’il y reviendra par la suite. Mais le métrage de Lee Cronin dure plus de deux heures, 2h14 pour être exact, et la majeure partie du temps, on a en réalité l’impression de voir une extension de son film précédent. Encore des enfants qui vont prendre cher, encore une pseudo possession, encore une famille, encore du gore qui fait mal. Ceci dit, le réalisateur a l’air d’y aller encore un peu plus franco, car là où Evil Dead Rise avait des idées mais se montrait finalement presque sage par moment, ici, c’est différent, puisqu’on a l’impression de voir une touche de gore (qui fait parfois mal, pensez fort aux ongles de pieds) qui viendrait dynamiter la formule Blumhouse, souvent plus habituée aux métrages sans grandes ambitions et surtout essayant de viser un maximum le grand public, et donc en minimisant la violence graphique. La sensation est accentuée par les tics de mise en scène du réalisateur que l’on reconnait, dans la façon de cadrer certaines actions, dans son usage de la demi-bonnette, et dans le sadisme de vouloir s’en prendre à la famille et aux enfants. Et au final, et bien ça fonctionne, car malgré sa durée (et oui, c’est trop long, clairement), Le Réveil de la Momie n’ennuie pas, et enchaine assez rapidement les scènes sanglantes, en cherchant toujours à aller un peu plus loin, pour briser quelques os, pour arracher des lambeaux de peaux, ou pour contorsionner la pauvre Katie. Ça fonctionne bien, parfois même très bien, car Lee Cronin, également seul auteur du scénario, s’applique. Dommage que parfois, il a recourt au pire de ce que le cinéma horrifique de notre époque nous donne, à savoir, des jumpscares auditifs. Néanmoins là aussi, c’est à minimiser, car là où le Conjuringverse nous abreuve parfois de jumpscares sur des films de 1h30 seulement, ici l’effet se dilue sur une durée plus longue, et donc laisse un peu plus le temps de respirer.

Et en réalité, pas bien grave, car si le début laisse songeur, et que sa première partie me laissait présager le pire, le métrage finalement effectue donc presque un 180 degré salvateur, à la fois par sa surenchère dans la souffrance et le sang, et surtout en ramenant, doucement mais sûrement, un mythe plus proche de ce que l’on connait dans le fond sur le devant de la scène. Sans changer son fusil d’épaule visuellement (donc, ça doit arracher de la chair), mais en le transposant donc dans l’univers que l’on était en droit d’attendre d’un tel film. Un peu comme si l’Egypte rencontrait Evil Dead donc. Ce que finalement, l’on était presque en mesure d’attendre vu la courte filmographie du réalisateur, encore une fois. Maisz grâce à sa technique, ou sa capacité à s’entourer à chaque fois de bons techniciens, au choix, la pilule passe, et à partir du moment où l’on accepte ce postulat de pure série B, jamais flippante, mais souvent amusante, on passe un excellent moment, et ces vrais défauts ne sont pas toujours ceux que l’on voit aux premiers abords. Oui, sa durée, excessive, qui aurait pu, avec quelques coupes dans sa première partie, améliorer le rythme, ça joue, mais au final, on pourrait aussi tout simplement pointer du doigt l’épilogue du film, qui après un final qui se lâche, part dans un happy ending assez mal venu finalement. Et comme la plus grande impression que l’on garde en sortant de la salle, c’est le final, c’est dommage pour lui. Mais je n’aurais pas boudé mon plaisir, et après les trop nombreuses déceptions horrifiques début 2026 (coucou Christophe Gans), ce film à l’ancienne sur pas mal de points fait du bien, surtout qu’il fut suivi par du bon en salles (Obsession, Hokum, Backrooms et d’autres).