GET CARTER de Stephen Kay (2000)

Ce qui frappe en commençant cette version 2000 de Get Carter, c’est que sur le papier en tout cas, les noms prestigieux (plus ou moins) se bousculent. Ou du moins, il y a des personnes compétentes derrière le projet. Le scénariste par exemple, David McKenna, aura bossé sur American History X, Blow, ou encore… SWAT ok… Tyler Bates (Halloween, Killer Joe, Doomsday) s’occupe de la musique, et quand au directeur de la photo, il s’agît de Mauro Fiore (Avatar, The Island), pas n’importe qui non plus. Devant la caméra, pareil, puisqu’outre Stallone, on trouve Miranda Richardson (The Crying Game, Spider), Rachael Leigh Cook (Josie and the Pussycats, Elle est trop bien), Rhona Mitra (Doomsday, Underworld 3), Alan Cumming (Goldeneye), Mickey Rourke (The Wrestler, Angel Heart) et même Michael Caine dans un rôle de méchant qui vient faire coucou. Alors du coup, on espère. Et ce Get Carter n’est pas totalement désagréable, on pourra même dire que le personnage de Stallone est plutôt étoffé, le film se fait musclé et nous balance assez souvent des scènes d’action à la gueule. Fusillades, combats à mains nues, courses poursuites en voiture dans les rues de Seattle, de préférence sous la pluie et avec un filtre gris sur l’image. Les acteurs en général ne sont pas mauvais, même si Alan Cumming joue comme il le fait toujours, et que les deux seuls personnages vraiment développés seront ceux de Stallone et de Leigh Cook, jouant donc la fille de son défunt frère. Seulement Get Carter cuvée 2000 n’est clairement pas aidé par des choix durant sa post production qui rendent certains moments pénibles. Et cela, on le doit majoritairement au montage.

Ou à divers choix artistiques du metteur en scène qui ne laissaient aucun autre choix. Car bon, on ne va pas mentir, mais quand on a Jerry Greenberg au montage, on embauche quand même là le monteur d’Apocalypse Now, Scarface, Les Incorruptibles et American History X. Pas n’importe qui en somme. Mais le montage de Get Carter abuse des effets de styles totalement désagréables et inutiles, avec des plans accélérés, des jump cuts et j’en passe. Une bouillie visuelle par moment. Pire, même dans les moments calmes on a souvent l’impression que les scènes sont charcutées. En témoigne la scène dans le restaurant entre Stallone et Leigh Cook encore une fois, intéressante sur le papier et pour le développement des personnages, mais qui passe du coq à l’âne dans les conversations en nous mettant des fondus enchainés à tout va, comme s’il manquait un bon 2 minutes entre chaque plan et que le tout avait été charcuté pour privilégier le rythme. Du coup, Get Carter prend des allures de film qui veut aller vite, et qui aurait été filmé et monté comme un clip vidéo. Car ces effets de styles se retrouvent jusque dans les scènes d’action. Ce qui est dommage, car en soit, l’action, en baston comme en poursuites, reste sympathique, mais loin d’être inoubliable. Comme le film, loin d’être détestable, mais loin de la qualité de l’original.