BUMPKIN SOUP (ドレミファ娘の血は騒ぐ) de Kurosawa Kiyoshi (1985)

Kurosawa doit donc livrer, dans les faits, un pinku. Alors oui, parfois, ça parle un peu de sexualité, les femmes se dénudent un peu, pour respecter le cahier de charge. Mais Bumkin Soup prend souvent une autre tournure, et surtout, s’avère un film bien différent de ce que le réalisateur fera par la suite. On pourrait bien voir là, déjà, les prémices de certains éléments récurrents de son cinéma à venir, mais le ton lui est aux antipodes. Nous sommes là face à une comédie absurde, au ton résolument léger, se voulant même parfois fun. Si on le compare à ce qui a fait la réputation du réalisateur par la suite, c’est l’exact opposé. Aki arrive dans une université pour retrouver l’homme qu’elle aime, et va se retrouver face à l’adolescence des années 80, avec ses étudiants qui pensent au sexe, ses professeurs qui sont un brin perchés, ses engueulades, ses musiques. Et Bumpkin Soup est un film qui, si je ne l’ai pas franchement apprécié, était une expérience intéressante. Intéressante pour voir les débuts de Kurosawa certes, mais aussi car on peut y voir pas mal de choses intéressantes. Dans sa mise en scène déjà, la caméra se permettant beaucoup de choses, entre des plans qui semblent flotter, des vues subjectives, des travellings précis, et des moments cadrés de manière étrange, presque volontairement mal cadrées, comme pour souligner le mal être des personnages à ce moment de leur vie. Tout ça, techniquement parlant, c’est une réussite, surtout vu la galerie de personnages, quasiment tous plus perchés les uns que les autres, et le professeur de l’intrigue ne viendra pas relever le niveau, lui qui passe de longues minutes à débattre avec ses élèves pour qu’ils arrêtent de demander « pourquoi ? » et se focalisent plutôt sur la découverte, et dont la quête sera de comprendre ce qui fait honte, que l’on met finalement toujours en avant (car oui, si on a honte de quelque chose, on le cache, et si on le cache, en face de nous, on ne remarque que ça, ce geste pudique). Beaucoup de choses intéressantes donc, et on peut y ajouter le fait que le film arrive à surprendre, vu son niveau d’absurdité, on ne peut jamais prévoir ce qui va venir lors de la scène suivante.

Sauf que tout ça, c’est souvent contrebalancé par leur opposé. C’est imprévisible car absurde, mais du coup, on reste souvent aux portes de cet univers, trop absurde pour vraiment être drôle, trop absurde pour vraiment être un film avec une intrigue simple qui se résume en quelques mots, si ce n’est les rencontres d’Akiko alors qu’elle recherche l’être aimé. Il y a bien des moments qui font mouche, qui parviennent à captiver malgré l’absurdité, comme ce passage chanté mi-parcours, où le film se change littéralement en comédie musicale, mais on se rend compte bien vite que l’on retient surtout des techniques, beaucoup de choses ayant attrait au langage visuel du film, plus qu’au reste, au film en lui-même et ce qu’il raconte. Le ton absurde du film lui donne clairement un côté léger, presque attachant, mais pas suffisant pour que l’on s’intéresse à cette quête de la honte ultime de la part du professeur, quête à laquelle finira par participer Aki. Les images sont travaillées, les scènes surprennent, entre les quelques dérives (ah l’expérience finale), les passages en mode documentaire VHS, ces personnages qui parlent face caméra, il y a également un côté très théâtral dans la façon dont les acteurs se déplacent dans le cadre, faisant du métrage un terrain d’expérimentation pour le réalisateur, mais également pour la jeune actrice Dôguchi Yoriko qui tenait là son tout premier rôle au cinéma, et s’exprime avec une sincérité presque touchante, mais c’est juste que l’assemblage de tous ces éléments ne prend jamais. Bumpkin Soup, malgré quelques rires, malgré ses idées, n’est jamais totalement intéressant, semble toujours vouloir aller plus loin sans trop savoir pourquoi. Est-ce que je regrette la découverte ? Non, du tout, car mine de rien, ça reste très court. Est-ce que je regrette mon achat ? Là par contre, un peu.